كان – عبدالستار ناجي

بعد هجمة الذكاء الاصطناعي التى تجتاح العالم . ياخذنا فيلم – خروف في الصندوق – الى منطقة مثيرة للجدل حيث يقدم الكخرج الياباني كوريدا هيروكازوا بطروحات فيلمه الذي يتناول الابناء الاصطناعيين الذين يعوضون فقدان وغياب الابناء الحقيقيين .

يُضفي أحدث أعمال كوريدا لمسة من الرقة على جميع شخصياته، بما في ذلك روبوتات الذكاء الاصطناعي، من خلال قصة مؤثرة عن آباء مفجوعين يقررون إنشاء نسخة بشرية من ابنهم المتوفي والذي تحاول من خلاله الام تعويض حزنها لذلك الغياب المفجع .

المتن الروائي لحكاية فيلم "الخروف في الصندوق" تبدا كما ظهر على الشاشة في "مستقبل ليس ببعيد"، حيث تحلق طائرة توصيل بدون طيار في الهواء كطائر اللقلق، لتوصل ليس طفلاً رضيعاً، بل إعلاناً إلى منزل أوتوني (أيازي هاروكا) وكينسوكي (ياماموتو دايغو)، وهما زوجان يعانيان من فقدان ابنهما الصغير قبل عامين. الإعلان لشركة ستصنع لهما بديلاً: روبوت بشري يعمل بالذكاء الاصطناعي يشبه ابنهما الراحل كايرو (ريمو كواكي) .

لا يذهب الطفل كايرو إلى المدرسة، ولم يتضح أبدًا ما إذا كان سيكبر في السن أو كيف. حدد والداه عمره العقلي بسبع سنوات، لكنه أثبت أنه سريع التعلم: أوتوني مهندس معماري وكينسوكي نجار، وسرعان ما يكسب الفتى الآلي ودّ الأول ويتغلب على مقاومة الثاني بتدريب نفسه على مهنتيهما. مع أوتوني، يكتسب كايرو بسرعة إتقانًا لمبادئ التصميم الحديث؛ ومن رجل عجوز حكيم في ورشة كينسوكي، يتعلم حب الخشب، ويطور عادة وضع أذنه بالقرب من جذوع الأشجار، ليستمع في أليافها إلى العوارض التي ستصبح عليها .

يعتبر أوتوني وكينسوكي هذا دليلاً على أن كايرو هذا يحمل بالفعل جيناتهما، مع أن منظوراً آخر قد يكون أن الذكاء الاصطناعي يعكس سلوك مستخدميه، وأن شخصيات كوريدا، كالأرواح الوحيدة التي تقع في غرام

 ChatGPT

أو تدفعها إلى العنف، إنما تستجيب للتملق. ليس هذا هو هدف فيلم ذي موسيقى تصويرية رقيقة على آلة التشيلو، ومميز بصرياً بتكوينات لطيفة لأغصان مورقة تضيئها الشمس الساطعة (أشجار العائلة، مجازياً وحرفياً، هي رمز رئيسي).

فيلم "خروف في الصندوق"، الذي لا يخلو من التصريحات الصريحة، يجعل الشخصيات تصرح بوضوح أن كايرو ينتمي إلى نوع جديد يتطور في تكافل مع البشرية، ويؤكد ذلك مرتين باستعارات عاطفية حول عمل والديه. أوتوني يصمم قصراً سيُقام على أرض غابة سابقة؛ في سعيها الحثيث لدمج المواد العضوية والاصطناعية، تبتكر في النهاية مخططًا للزراعة يجعل المنزل الجديد يُشبه الغابة القديمة (لكنه ليس هو نفسه). وعندما يُصغي كايرو إلى الخشب، فإنه يستمع إلى روح كل شيء .

إذا كان كايرو نوعًا جديدًا يتطور بالتوازي مع أوتوني وكينسوكي، فإن إحدى طرق تصور هذه العلاقة هي كطفيلي ومضيف؛ وطريقة أخرى هي كطفل ووالدين، وهذه هي الفرضية التي يستقر عليها الفيلم، والتي ذكرتها إحدى الشخصيات صراحةً .

من يعرف اعمال كوريدا يعي تماما بانه  سبق لكوريدا أن تناول موضوعًا مشابهًا بشكل ملحوظ في فيلمه "دمية الهواء" (2009)، وهو فيلم عن دمية جنسية مستوحاة من بينوكيو. هذه المرة، تدور قصة "الخروف في الصندوق" حول الحزن والتأثير الأبوي، مما يجعلها تبدو صدى باهتًا ومؤثرًا لفيلم "الذكاء الاصطناعي" (2001)، دون عظمة سبيلبرغ العاطفية والتأملية.

 كما يستحضر "الخروف في الصندوق" فيلم "الذكاء الاصطناعي" عندما يجد كايرو طريقه إلى جزيرة تضم مجموعة من الروبوتات المنبوذة التي تعرضت للإيذاء وسوء المعاملة، والتي تعيش الآن بشكل مستقل. هذه الروبوتات، التي تتمتع بحرية التطور الذاتي، تُشكل، مثل عائلة كوريدا في فيلم "سارقو المتاجر" (2018) والأطفال المهجورين في فيلمه "لا أحد يعلم" (2004)، ملاذًا آمنًا في مواجهة قسوة العالم السائد .

وحتى لا نطيل . ورغم القيمة التى يمثلها كوريدا الا انه في – الخروف داخل الصندوق – لا يقدم اضافات ابداعية وحول فنية تدهشنا شكلا ومضمونا . ولكننا نظل امام تجربة سينمائية تستحق التوقف امامها ودراستها وتحليلها من اجل أستقراء المستقبل القريب .. ولربما البعيد .